要了解“門(mén)文化”,還要從“門(mén)”字說(shuō)開(kāi)去。我們都認(rèn)識(shí)門(mén)的繁體字是“門(mén)”,其實(shí)甲骨文中就已這樣記載了。《說(shuō)文解字》中說(shuō):“門(mén),從二戶(hù),象形。”也就是說(shuō)門(mén)是象形文字,單扇的叫“戶(hù)”,雙扇的叫“門(mén)”。
我們知道,遠(yuǎn)古時(shí)候,還未完全進(jìn)化的人類(lèi)是依穴群居,那時(shí)候進(jìn)出的,充其量是個(gè)“口”,不可能有門(mén)。但是,那個(gè)時(shí)候,人類(lèi)祖先與猛獸共同生存,人類(lèi)的力量尚弱,無(wú)力抵抗毒蛇猛獸的襲擊,特別是到夜晚,更是無(wú)處遁形,毫無(wú)遮擋,上古人類(lèi)開(kāi)始意識(shí)到,洞口不應(yīng)該是“洞開(kāi)”的,該有些遮擋,起碼起到掩護(hù)作用。
隨著人類(lèi)的進(jìn)化,群居的上古人類(lèi),逐漸開(kāi)始有了相對(duì)獨(dú)立的概念,有時(shí)候,甚至朦朧意識(shí)到需要一些“私密”的空間,甚至我們可以大膽猜測(cè)——正是先有了“門(mén)”,才有了“家”。
而我中華民族,是對(duì)門(mén)有特殊感情的,除去文章開(kāi)篇談到的“門(mén)”所代表的特殊意義外,我們也將門(mén)作為了房子最重要的組成部分。從古至今,對(duì)門(mén)有很多種分類(lèi)方法,比如按照結(jié)構(gòu)種類(lèi)分,有板門(mén)、隔扇門(mén)、牌坊;按材質(zhì)來(lái)分有木門(mén)、石門(mén)、鐵門(mén)、銅門(mén)等;按照所處的位置來(lái)分有官事建筑的門(mén)、民間建筑的門(mén)和其他建筑上的門(mén)。也正是由此,我們今天才能看到材質(zhì)各異、造型異彩紛呈的門(mén),才能領(lǐng)略期間的美感與智慧。
杜甫《客至》早有“花徑不曾緣客掃,蓬門(mén)今始為君開(kāi)。”的句子,至今成都的杜甫草堂仍然保留著“花徑”“蓬門(mén)”,蓬門(mén)大開(kāi),只為迎客至,將迎客的熱誠(chéng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
登堂入室,首先需經(jīng)主人允許,方能步入廳堂的大門(mén)。一來(lái)表現(xiàn)了這是主人的私密空間,二來(lái)也是客人對(duì)主人的尊重。古代文人墨客對(duì)廳堂門(mén)也是極為講究的,不同的雕花,顯示著不同的吉祥寓意。
“朱門(mén)酒肉臭,路有凍死骨。”雖說(shuō)是對(duì)封建社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)的“討伐”,但從側(cè)面也反應(yīng)了“朱門(mén)”對(duì)登記、地位的一種暗指。朱門(mén)之上,獸首銅環(huán)、銅制門(mén)釘,無(wú)不顯示著威嚴(yán)。
“小軒窗,正梳妝……”何等溫馨愜意的場(chǎng)景。鏤空月亮門(mén)是古代閨房中必不可少的,一襲月光傾斜而入,滿(mǎn)室旖旎,月亮門(mén)此刻更顯團(tuán)圓美滿(mǎn)。
不同的門(mén),飽含著不同的寓意,以至于我們現(xiàn)代人,在裝修的時(shí)候,對(duì)于門(mén)也是極為重視的,如“門(mén)不對(duì)鏡”等風(fēng)水學(xué)說(shuō)方面的禁忌;實(shí)木門(mén)厚重嚴(yán)謹(jǐn),主主人步步高升的良好意愿;雕花、鑲嵌等使家宅蓬蓽生輝的裝飾,無(wú)不透露出人們對(duì)“門(mén)文化”的敬仰。因此,中華民族博大精深的門(mén)文化,已滲透于我們的血液之中。深諳此道的尚佰木門(mén),早已將“門(mén)文化”融入其設(shè)計(jì)之中,尚佰的實(shí)木門(mén),每款必有出處,美則美矣,更重要的是,能將中華文化與西方藝術(shù)結(jié)合,實(shí)屬難得,例如其“東方面孔”系列,是兼具東方神韻與西方設(shè)計(jì)的代表。如有興致,可以登錄十大木門(mén)品牌——尚佰木門(mén)看看(m.8768888.cn)。
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